第三章　诗

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伟大坚强的，有能力抵挡住一切消极因素，有勇气接受他的 命运，既不否认自己所做的事，也不因此就垮塌下来。此外， 这种人物也绝不忽视祖国，家庭，王室和王权之类实体性目 的。尽管不是着眼到实体性而只着眼到他个人的利益。这些 实质性目的在大体上还是向他提供了具体基地，让他按照他 个人的性格去在这块基地上立足和卷入斗争，总之，它们还 是对他的意志和行动提供了正式的终极内容。

和这种主体性并行的还有内心世界和外在环境情况两方 面的无数特殊细节，动作情节就是在这些特殊细节范围之内 生展的。因此，我们在近代戏剧中所看到的不是古代戏剧中 的那种简单的冲突，而是丰富多采的人物性格，离奇的错综 复杂的纠纷，令人迷惑的曲折情节，突如其来的偶然事故，这 一切都有权到处发挥作用。这种自由泛滥的情况与全剧贯注 着重大内容的实体性之间差别就是浪漫型艺术形式与古典型 艺术形式之间的差别。

但是尽管有这些明显的放荡不羁的特殊细节，就连从近 代戏剧的观点来说，作品整体毕竟还要符合戏剧和诗的特性， 一方面要突出某一个坚持到底的冲突，另一方面，特别在悲 剧里，要通过具体动作情节的发展过程和结局揭示出一种统 治世界的至上威力，无论把这种威力看作神旨还是看作命 运。 ①

① 这一节说明近代浪漫型戏剧把人物性格提升到首位，实体性内容的作用 日渐降低减弱，所以特别着重内心世界和外在世界中的特殊细节和偶然因素，因 此戏剧的动作情节变得错综复杂，有自由泛滥的现象。

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４ ２ ３ 第三卷 （下） 　各门艺术的体系 （续）

ｉｉｉ　戏剧体诗及其种类的具体发展

在上文所讨论的构思和创作的一些基本差别之中还要出 现各种剧种之间的差别。这些剧种只有在先后不同的阶段上 才达到真正完满的发展。因此，我们在结尾部分还要研究一 下这具体形成 （发展）的方式。

１．我们如果按上述理由把东方的戏剧萌芽除开，摆在我 们眼前达到最完备的阶段的就要算·希·腊·的戏剧体诗。希腊人 才第一次清楚地意识到悲剧和喜剧的本质究竟是什么，根据 这两剧种对立的看法，把悲剧和喜剧清楚地严格地区分开来， 然后在有机的发展过程中，先是悲剧，后是喜剧，都达到完 美的高峰。至于罗马的戏剧艺术只是希腊戏剧艺术的一种微 弱的回光返照，甚至还比不上后来受过罗马帝国统治的各民 族在史诗和抒情诗两方面的成就。现在对希腊阶段进行进一 步的研究，我也只能根据埃斯库洛斯和梭福克勒斯悲剧观点 以及亚理斯陀芬的喜剧观点约略提出几个要点。 ①

１ａ）首先，关于悲剧，上文已经说过，决定悲剧全部组织 结构的基本形式就是揭示目的及其内容以及人物性格及其冲 突与结局这两方面的实体性因素。

悲剧动作情节的一般基础，也和在史诗里一样，是由当 时世界情况提供的，我在上文曾把它称之为·英·雄·时·代 （史诗 时代）的世界情况。只有英雄时代，普遍的伦理力量才以新

① 以上说明戏剧体诗起源于希腊，希腊人最初把悲剧和喜剧两种表现方式 严格地区别开来，并且使它们达到充分发展。

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